Малавита (The Family)
«Малавита» — кинометафора американского футбольного клуба «Лос-Анджелес Гэлакси». Весь неонуар оригинала Бессон вычеркивает за ненадобностью, превращая «Малавиту» в крепкий гангстерский боевичок, отороченный юмором.
«Малавита» — кинометафора американского футбольного клуба «Лос-Анджелес Гэлакси». Весь неонуар оригинала Бессон вычеркивает за ненадобностью, превращая «Малавиту» в крепкий гангстерский боевичок, отороченный юмором.
Это суперкамео сделано в лучших традициях бесшабашных пародийных и параноидальных бадди-комедий, из которых практически полностью выстлана фильмография Хилла и Рогена.
Обязательные к просмотру «Голубоглазая Жасмин», «Сталинград», «Олдбой» и «Хоббит: Пустошь Смауга».
Есть у Дизеля три базовых амплуа: четкий хулиган, солдафон и галактический мститель. Риддик — это как раз последний.
Международный кинофестиваль в Торонто проходит с 5 по 15 сентября. В нашем обзоре — фильмы, которые обязательно стоит глянуть.
Испанский исландец Кормакур — один из тех, кто органично вписался в голливудскую конъюнктуру. Выбрал он для себя уходящую натуру — криминальный экшен про коррумпированную полицию, в «Двух стволах» спрыснув его шутливым тоном.
Демонический юмор дешевой французской комедии — удовольствие из сомнительных. Но и у него есть поклонники. Микаэль Юн известен во Франции как сноровистый мастер срастить молодежный юмор с буффонадой. Один из лучших образчиков этого навыка как раз «Да здравствует Франция».
Как и в первой части, за темную сторону играет Кровавый Угар, переименовавший себя в Мазафакера. Он сколачивает команду суперзлодеев (куда, помимо прочих, входит русская гигантша) и объявляет охоту на копов.
В этом году добрались вот и до Линды Лавлейс — выдающейся порноактрисы 1970-х. Свой ломоть славы она поимела, снявшись в первом кассовом хите в истории порноиндустрии — «Глубокой глотке».
День рождения кинотеатра - «День Мечты» состоялся в погожий солнечный день, 27 августа, в День российского кино.
В обзоре: «Теорема Зеро», «Том на ферме», «Дитя божье» и «Джо».
«Молода и прекрасна», хочется думать, очередная тонкая озоновская сатира. Режиссер иронизирует не над женщиной как особью, а над молодым французским поколением: проституция, может, и нехорошо, и мужики мерзкие, но в познании самого себя все средства хороши.
Сэндлер уже не тот. Сэндлер — как выдохшееся пиво: хорохорится, пыжится, но, увы, черная полоса дурновкусия его, кажется, никогда уже не выпустит. Первая часть этой псевдосемейной туфты еще могла показаться комедией, вторая — отнюдь.